《古乐府》
托买吴绫束，何须问短长，妾身君抱惯，尺寸细思量。
《碧玉歌》
碧玉破瓜时，郎为情颠倒，感郎不羞郎，回身就郎抱。
《子夜歌》
宿夕不梳头，丝发披两肩，婉转郎膝上，何处不可怜？
《子夜四时歌》
开窗秋月光，灭烛解罗裙，含笑帷幌里，举体兰蕙香。
五位大文豪的艳情诗歌如下：
唐·元稹《会真诗》
无力慵移腕，多娇爱敛躬，汗流珠点点，发乱绿葱葱。
唐·白居易《长恨歌》
……春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，从此君王不早朝……
唐·杜牧《遣怀》
落魄江南载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
宋·叶绍翁《游园不值》
历史上有什么著名的淫诗词先秦：
先秦最高的文学成就便是诗经。
诗经作为古代文学的发源，不乏各种与性相关的描写，如诗经中《褰裳》：
子惠思我，褰裴涉溱。
子不我思，岂无他人？狂童之狂也且！
子惠思我，褰裳涉洧。
子不我思，岂无他士？狂童之狂也且！
李敖在《中国性研究》一书中写道，其中“狂童之狂也且”的意思，应该是女子对男子说的一句粗话：“你不想我，我也不愁没人想，你这小子狂个屌！”。
句中“且”字的本义就是指男子的性器官。
这句话本意是否如此，无人知道。
但可以从中得知，性话题在古代诗词中并没有太多禁忌。
有了诗经作为古代性文学的发源，涉及性爱的诗词在中国文学发展历史中源远流长，生生不息，也就不足为怪了。
汉朝：
汉朝时流行赋，在流传下来的《全汉赋》中能看到许多或直白或隐晦的对性爱的描写，其中最为出众的当属东汉蔡邕所作的《协和婚赋》。
在描写新婚男女洞房时，赋中写道“粉黛弛落，发乱钗脱”，香艳之景立马就被勾勒出来，让人浮想联翩，甚至使“钗脱”景象成为后代绮艳诗词常套。
魏晋南北朝及隋：
这个时期中国社会陷入战乱纷争，政权几经更迭。
在四分五裂的情况下，自然无法统一推行封建礼法，且受到相对落后的各少数民族的生活习俗影响，使得这时候的人们对于性更加是持以开放的态度。
朝野放纵奢靡，其中最风流的当属南朝梁元帝萧绎的王妃徐昭佩，“徐娘虽老，犹尚多情”就是她的情人对她的描写（但其实最后下场凄凉）。
这样的社会风气使得当时出现了许多艳丽诗词，比如晋朝时孙绰所作乐府诗歌《情人碧玉歌》中写道：
碧玉破瓜时，郎为情颠倒。
芙蓉陵霜荣，秋容故尚好。
碧玉破瓜时，相为情颠倒。
感郎不羞郎，回身就郎抱。
“破瓜”也即“破处”。
诗中描写了少女第一次性生活，一番云雨后为情颠倒，且性爱后“就郎抱”抚摸爱郎以增进情感的情景（古人也懂得后戏很重要啊）
隋朝统一之后，封建礼法依然没有深入人心。
甚至是当时的女性诗作《十索》中都明目张胆地写有性爱内容：
为性爱风光，偏憎良夜促。
曼眼腕中娇，相看无足厌。
欢情不耐眠，从郎索花烛。
唐朝及五代：
唐朝几乎可以说是中国历史中最为强盛的时期，经济的繁荣和政治的开明带动了文学艺术的高度发展。
文学的发展具体表现在诗赋，而艺术来源于生活，生活少不了性爱，因此出现大量描写男欢女爱且脍炙人口的佳作，其中白居易的弟弟白行简所作的《天地阴阳大乐赋》因为描写细致、涉猎广泛成为了分析当时性文化的重要资料。
描写新婚之夜的性生活：
乃出朱省，揽红褌，抬素足，抚玉臀。
女握男茎，而女心忒忒；男含女舌，而男意昏昏。
纵嘤嘤之声，每闻气促；举摇摇之足，时觉香风。
高潮时反应：
女乃色变声颤，钗垂髻乱，漫眼而横波入鬓，梳低而半月临肩。
男亦弥茫两自，摊垂四肢，精透子宫之内，津流丹穴之池。
甚至有性爱技巧：
然更纵枕上之淫，用房中之术，行九浅而一深，待十候而方毕，既恣情而乍疾乍徐，亦下顾而看出看入。
唐朝后期，部分爱情诗逐渐发展为香艳轻浮的艳情诗，因以韩偓的《香奁集》为代表作，故称为“香奁体”。
两宋及元朝：
宋朝实行了高度的中央集权，对社会实行严密控制，使得主流的诗文创作受到诸多限制，不可再露骨艳丽，因此文人大多转向对词的创作，加上风气依旧宽容，因此出现了不少艳情词。
宋代皇帝宋微宗偷出宫嫖妓，甚至还为那位女子谱写了艳词：
浅酒人前共，软玉灯边拥，回眸入抱总含情。
痛痛痛，轻把郎推，渐闻声颤，微惊红涌。
试与更番纵，全没些儿缝，这回风味忒颠犯，动动动，臂儿相兜，唇儿相凑，舌儿相弄。
明清：
明清时封建理学发展到极致，对人们思想和生活缚束最为严厉。
但性爱作为人性本质又如何能被抑制得住？不仅无法压抑，反而更加流行，表现在以《金瓶梅》、《肉蒲团》等为代表作的大量文学作品中，《红楼梦》里也有不少和性相关的描写，如用比兴手法写的性交的曲：
豆蔻花开三月三，一个虫儿往里钻，钻了半日钻不进去，爬到花儿上打秋千。
肉儿小心肝，我不开了，你怎么钻？
《肉蒲团》中，未央生为了激起妻子性欲，给妻子看春宫画，并读出上面的题跋：（一共五幅，我节选第四幅）
第四幅乃饿马奔槽之势：跋云，女子正眠榻上，两手缠抱男子，有如束缚之形。
男子以肩取她双足，玉麈尽入阴中，不得纤毫余地。
此时男子妇人俱在将丢未丢之时，眼半闭而尚睁，舌将吞而复吐，两种面目，一样神情，真化工之笔也。
当然，除了书籍，明清时期在民间也有很多描写性爱内容的诗词作品，许多被明朝的冯梦龙收集编录至民间小曲集《桂枝儿》、《山歌》、《夹竹桃》等中。
《夹竹桃》中摘抄一例：
为有源头
郎多容貌中奴怀，抱住子中间脚便开，擘开花瓣，轻笼慢挨，酥胸汗经，春意满怀，(郎道：姐呀，)你好像石皮上青衣那介能样滑，为有源头活水来。
香艳的诗词山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得青楼，薄幸名存。
此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
给你一首秦观的《满庭芳》吧，柳永、温庭筠等都比较擅长写香艳的诗词
有哪些香艳至极又色而不淫的古诗1.《菩萨蛮》 李煜【这首词写的是李煜和小周后偷情的样子】
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。
刬袜步香阶，
手提金缕鞋¤
画堂南畔见，一晌偎人颤。
好为出来难，教君恣意怜。
蓬莱院闭天台女，画堂昼寝无人语。
抛枕翠云光，
绣衣闻异香¤
潜来珠锁动，惊觉鸳鸯梦。
慢脸笑盈盈，相看无限情。
铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。
眼色暗相钩，
秋波横欲流¤
雨云深绣户，来便谐衷素。
宴罢又成空，梦迷春睡中。
人生愁恨何能免，消魂独我情何限。
故国梦重归，
觉来双泪垂¤
高楼谁与上，长记秋晴望。
往事已成空，还如一梦中。
2.【菩萨蛮】牛峤
舞裙香暖金泥凤，画梁语燕惊残梦。
门外柳花飞， 玉郎犹未归 。
愁匀红粉泪，眉剪春山翠。
何处是辽阳，锦屏春昼长。
斋柳花飞处莺声急，晴街春色香车立。
金凤小帘开， 脸波和恨来 。
今宵求梦想，难到青楼上。
赢得一场愁，鸳衾谁并头。
古玉钗风动春幡急，交枝红杏笼烟泣。
楼上望卿卿， 窗寒新雨晴 。
熏炉蒙翠被，绣帐鸳鸯睡。
何处有相知，羡他初画眉。
知画屏重叠巫阳翠，楚神尚有行云意。
朝暮几般心，向他情谩深 。
风流今古隔，虚作瞿塘客。
山月照山花，梦回灯影斜。
主风帘燕舞莺啼柳，妆台约鬓低纤手。
钗重髻盘珊，一枝红牡丹。
门前行乐客，白马嘶春色。
故故坠金鞭，回头应眼穿。
斋绿云鬓上飞金雀，愁眉敛翠春烟薄。
香阁掩芙蓉，画屏山几重 。
窗寒天欲曙，犹结同心苣。
啼粉涴罗衣，问郎何日归。
古玉炉冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。
帘外辘轳声，敛眉含笑惊 。
柳阴烟漠漠，低鬓蝉钗落。
须作一生拌，尽君今日欢。
3.十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
——苏东坡
【这里指老夫少妻欢爱】
你看过哪些艳情诗词，古人竟有如此情趣李清照的《采桑子》
晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。
理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。
绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。
笑语檀郎，今夜纱厨枕簟凉。
一斛珠
【南唐】李煜
晚妆初过，
沉檀轻注些儿个。
向人微露丁香颗，
一曲清歌，
暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，
杯深旋被香醪蚟涴。
绣床斜凭娇无那，
烂嚼红茸，
笑向檀郎唾。
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1、鲨鱼，生活在海洋中，是海洋中的鱼类，鲨鱼早在恐龙出现前三亿年前就已经存在地球上，至今已超过五亿年，它们在近一亿年来几乎没有改变。鲨鱼，在古代叫作鲛、鲛鲨、沙鱼，是海洋中的庞然大物，所以号称海中狼；
2、海豚，是与鲸鱼和鼠海豚密切相关的水生哺乳动物，大约于1000万年前的中新世进化而成，广泛生活在大陆架附近的浅海里，偶见于淡水之中，各种海豚的长度从1.2米到9.5米，重量从40千克到10吨不等，主要以鱼类和软体动物为食。中国沿海已知有18种海豚；
3、水母，是水生环境中重要的浮游生物，属于刺丝胞动物钵水母纲，水母是一种非常漂亮的水生动物，它的身体外形就像一把透明伞，伞状体的直径有大有小，大水母的伞状体直径可达2米。伞状体边缘长有一些须状的触手，有的触手可长达20-30米。 水母身体的主要成分是水，并由内外两胚层所组成，两层间有一个很厚的中胶层，不但透明，而且有漂浮作用。
1、天才除了有高智商还有高情商。
2、狗除了有一个灵敏的鼻子还有一颗对主人忠诚的心。
3、鹿晗除了有帅气的外表还有出众的才华。
4、韩红除了有动听的嗓音还有善良的心。
5、真正的美女除了美丽的外貌还有美好的心灵。
1、文思敏捷:写文章的思路和灵感都非常顺畅，形容人文采出众，思维开阔。
2、文思如泉:形容人才思敏捷，如泉水涌出。
3、文以载道:关于文学社会作用的观点。
4、文如其人:文章风格同作者性格特点相似，现也指文章必然反映作者的思想，立场和世界观。
5、文武双全:能文能武，文才和武艺都非常出众。
6、武断专横:凭借权势独断专行。
7、武不善作:既能动武就不讲斯文。
8、武艺超群:武艺高强，超出一般人。
9、武昌剩竹:比喻尚可备用的材料。
10、武偃文修:文治已实行，武备已停止，形容天下太平。
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