徐克用自己的方式，在这部剧中重塑了我们记忆中的经典样板戏，将这部影片变成了足以比肩好莱坞大制作的超级商业巨制。无论是宏大的场面，绝不含糊的3D，依旧天马行空的动作场面这些电影的硬件”。还是抢眼的主人公，出色的配角们，以及令人惊喜的偶像这些软件”，都达到了目前华语电影的顶级水准。
其实徐克电影的意象相当破碎。电影只有短短几小时的长度，却要反应超出几小时的人物命运，所以电影要有留白之处，叙事不能太密集，得给观众留下断点(纪录片也许是例外，但是纪录片和一般电影的拍摄目的不同手法自然也不同)徐克最擅长利用断点，喻之以文法，就是言简意赅，寥寥数语笔浅言深而且徐克镜头下人物形象非常鲜明，影视艺术是视觉艺术，徐克电影中的人物通常都能给人以深刻的印象，观一眼则不能忘。大量使用爆破、烟雾等手法，场面极具爆发力伏线悠长，一动就是惊天动地。
导演徐克使这部影片不仅具有精彩的动作演绎，也更赋予影片一重旧有的家国情怀。他通过身份、阶级、文化背景截然不同的三个女性的视觉，折射出大中国观念的重心，更以文艺的情怀，书写了一幕幕悲怆的历史悲歌。影片推出时以三位爱国女性为当家主打，大有与当年自己在《英雄本色》中纯粹的男性个人主义唱擂台的意思。
该片不仅故事构思十分精巧，主角配角演绎的恰到好处，片中京剧桥段也与剧情有着紧密精彩的衔接。《刀马旦》中喜爱京剧的白妞囿于女身无法粉墨登场，为帮助花锦绣逃脱而初次上台，与湘红被督军青睐再次正式上台，最后为了逃命与各兄弟姐妹在台上正儿八经地唱完一出八仙过海，这些场景无一不是跟随剧情在推进，一方面把众人齐心偷出文件的故事不留痕迹地施展开来，而另一方面也尽显其中三女子如刀马旦”般的英勇与刚强。
世界上的任何事物都是相互关联的，正如印度手机市场的火爆，带来了更多的互联网用户，如今印度用户正逐渐从传统媒体转向数字媒体进行内容消费。而手机小屏幕也正在从根本上冲击着印度传统媒体和娱乐的市场，改变着人们的观看习惯，娱乐是移动内容消费的最大垂类，文娱用户整体占比上升。根据新思界行业研究中心发《2018印度娱乐行业发展研究分析报告》显示，娱乐内容是印度用户移动内容消费量最大的垂类，其次是体育和生活类，近几年印度文娱产品在印度智能手机用户中的渗透率均有上升，这得益于2016年RelianceJio的推出及其引发的印度其他网络运营商的网络流量价格大战，上网价格的大幅下降给需要大量消耗流量的在线娱乐产品带来了巨大的利好。以Youtube为例，印度已经成为YouTube增长最快的市场，它仅在移动设备上就有2.25亿印度月活跃用户。
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